关于“文化大革命”，已有公认的定评。而十年浩劫，冠之以文化的名义，可以想见文艺界受创之巨之广之深，史书称其为重灾区。

粉碎“四人帮”至80年代初期，文艺界的复苏及拨乱反正，引人瞩目。无论是大批深孚众望的老作家的“出士”、归队，还是文联、作协等的恢复，乃至关于文学史的论争，都以大解冻、大复苏、大转折的姿态，以社会晴雨表的方式，折射出中国人第二次解放的欣喜心态，一首久违的歌的播出，一出戏的起死复生，一封远方锦书，都会透露出众多讯息。毫无疑问，这是一段值得大书特书的历史徐庆全先生的《文坛拨乱反正实录》，则以文史并蓄之笔，用许多不为人知的历史细节，再现了中国文艺界破冰扬帆的历程：天安门诗歌似东风第一枝，报道冬已去春将至的消息；压得文艺界喘不过来气的“文艺黑线论”，遭到口诛笔伐；由几位青年教师引发的关于“两个口号”的讨论，揭启了尘封多年的往事；周扬的复出与第四次文代会的里程碑意义等等。

显然，这一时期文艺界的拨乱反正，其影响已远远超出了文艺界。此时文艺作品所引起的后人艳羡不已的轰动效应，促使人们用自己的头脑思考。政治对文艺的影响，文艺对政治的反拨，乃至政治与文艺的同一性，共同铸造了文学的爆发性、轰动性。在那个时代，文艺成为观察中国走势的一个极其重要的窗口。而作品庞大的读者群，文艺作品的冲市力，成为那个时代作家挥之不去的记忆。一首诗让人心潮逐浪高，话剧《于无声处》则掀起了万顷波涛，用一纸风行，万人共鸣等来形容，当不为过。正如洪子诚先生所言：“文学的取材和主题，是指向社会一政治层面的，也大多具有社会一政治的干预’性质。涉及的问题，表达的情绪，与社会各阶层的思考与情绪同步。文学创作与社会政治、与公众的生活和情感的密切关系，是后来不再重现、并为一些人怀恋的昔日的光荣。”载入文学史的《伤痕》虽艺术上较粗疏，但因接通了与同时代的人的呼吸，所揭示的不仅是个人的伤痕，也是社会伤痕，因而得到异乎寻常的关注，究其缘由，即其政治意义大于、高于文学意义，引发了人们的思考。与此相关联，相衔接的“伤痕文学”的论争、“向前看”文学与“向后看”文学的论争、“歌德”文学与“缺德”文学的论争，则反映了时代的履痕，见证了中国人的心灵律动。

历史本身比想象更丰富。本书作者不仅从发黄的资料捕捉文学的奥妙，还求助于知情人、亲历者的记忆，秦川、袁鹰、顾骧等带着鲜明个人色彩的口述资料，无疑提供了最鲜活的文本。这既可丰富正史的内涵，又提供了独特的视角。本书翔实的史料，保证了本书的学术品质。

《文坛拨乱反正实录》由浙江人民出版社出版定价24元

（作者系河南人民出版社编辑)